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“墨”自宋代以后,名墨就逐渐成为文人书案上的陈设、欣赏品!

2020-01-09



“墨”自宋代以后,名墨就逐渐成为文人书案上的陈设、欣赏品!

  藏宝价值

  墨,这里是指块状的墨锭。对墨锭的收藏在我国有着很悠久的历史,历来是古代文人的“雅举”。自宋代以后,名墨就逐渐成为文人书案上的陈设、欣赏品。到明代嘉靖、万历时期,藏墨之风更加盛行。在这种风气的影响下,墨已不仅是一种文房用具,而且因其质量精良、形式和装饰美观而形成了一种艺术品。

  从收藏的角度讲,由于墨是古代文人书画必用的消耗品,极易损坏,所以精美古墨的存世量非常有限,这也在很大程度上造成它的收藏价格相当可观。古墨有实用墨和观赏墨之分,其中好的观赏墨尤为难得,可谓集诗、书、画、印、雕刻、造型艺术和制墨工艺于一身。

  早在1995年,在北京翰海拍卖会上,一套乾隆“御题西湖十景诗彩墨”(十锭)就曾拍出55万元的高价。1996年,该公司拍出的单锭“御制天府永藏玺墨”,成交价46.2万元。此外,中国嘉德曾以9.35万元拍出清乾隆“春华秋实御制墨”;清“琅缳仙馆墨”(八方)1.98万元。 发展概况 墨是我国古代书写中必不可缺的用品,其历史源流非常曲折,了解此方面的基本状况对于收藏和鉴定都有很大帮助。

  墨的制作过程十分复杂,从制成烟料到最后完成出品,其中还要经过入胶、和剂、蒸杵、模压成形以及等墨模的雕刻工序。墨的造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等;墨的外表形式多样,可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。早在汉代,我国就出现了人工墨品。当时制墨原料取自松烟,最初是用手捏合而成,后用模制使墨质坚实。到魏晋时,松烟墨大量使用,工艺更加完善,我国制墨业已进入了成熟时期。

  到唐代,彩墨开始出现,产地主要集中在扶风、延州、易水、潞州等地。五代两宋时期大量北方墨工纷纷南迁,制墨中心随之转移,促进了徽墨的出现,并在此后影响中国制墨业长达一千多年。宋代墨品在原料配制、加工工艺、种类、品质上都有较大的提高和完善,并开始用石油炼烟制墨。明清两代,我国制墨业达到了空前绝后的时期,制墨中心依然是徽州。

  明代制墨业的代表人物,其中以罗小华、程君房、方于鲁、邵格之、方瑞生、吴廷、汪鸿渐、汪中山、吴叔大等较为突出。到清代,制墨业更加完善和更加多元化,并且在文人自制墨方面达到一个高峰。清代的制墨家有代表性的为曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文等,另外还有歙县的程正路、程公瑜、吴守默、方密庵、程瑶田等,休宁的叶玄卿、汪时茂、汪次侯、吴天章、胡墨聚、程怡甫等,婺源的詹云鹏、詹致和、詹彩臣、詹从先、查亨吉、王晋卿等。 鉴宝秘要 古墨的鉴定主要包括确定种类、判断年代、辨别真伪等方面。

  古墨的种类十分繁多,流派纷呈,各具特色。而且,不同时代、不同产地、不同制作者的作品,其价值也是大不相同的。由于古墨的形状大体相同,所以我们在确定其种类时,主要途径有识别它的正反两面是否刻上文字及图案(即墨名),左右两侧是否有监制单位名称等。有的古墨还在侧面镌刻年代,有的则在顶端刻有直接表明其种类的字眼,如“超漆烟”、漆烟”、“顶烟”、“桐油烟”等表示属油烟墨;

  “黄山松烟”、“大卷松烟”、“松烟”等表示属松烟墨;“全烟”、“精烟”、“净烟”表示属炭黑墨。有的则可能没有任何线索,就需要鉴定者有丰富的经验来确定。 古墨的年代对于确定其价值和进行鉴定是非常关键的,主要可从以下方面入手:

  1.风格 尤其是明清以来,墨的时代风格日益明显。基本上可总结为:明墨坚实,大件居多,图案文字大多为阳文,阴文少,其字体均有明代风格,所制出的墨纹饰也刚健,手摸棱棱有感;墨模雕刻书法遒劲,刀法多深厚有力。而清墨则书法秀润,雕刻刀法娇细,有一种清雅柔丽的风貌。

  2.避讳 如同所有带年款的古代藏品一样,避讳也往往成为判断年代的一个方面,最典型的莫过于对清康熙皇帝(名玄烨)的避讳处理。由于“玄”字古义代表黑色,所以在墨名上经常出现,如“九玄三极”、“玄元灵气”等,在明墨中就常见。但到了清代康熙后,为避“玄”字,就要进行特殊处理,或将“玄”字缺笔,或改“玄”字为“元”字。因此,如遇有“玄”字出现的墨,必定不是清代制品,或为康熙以前所制。

  3.题款 古墨上大都有制作者的名款,因此只要我们熟悉各代主要制墨家的名字及斋、室名,并知道他们所属年代,便能分辨出墨的大致年代。另外像文人官吏嘱墨家所制自制墨,因多署干支年款,也为我们考证年代提供了方便。

  4.外观 墨体饰漆盛行于明万历年间,清乾隆年间尤盛,当时墨的外形往往饰漆涂金,所以通过漆衣也可鉴别墨的年代。如年代较远,漆皮就显得浑厚,并呈蛇皮断纹;乾隆晚期以后漆衣墨,其光泽漂亮有余,而苍厚浑朴不足。墨上的漆边作为不同时代的风尚也有助于我们对年代的鉴别。明代墨漆多上下左右侧通漆边,正面背面为本色;清代多漆两面的边,两侧上下都不漆。明代漆度醇厚;清代则较浮浅。古墨具有较高的价值,因此历来作伪现象屡见不鲜。

  古墨作伪的方法,有的属老模新铸,但是墨质太差,没有实用价值。一般来说,古墨与新墨之间的区别是较明显的:古墨颜色纯黑,新墨灰而不黑;古墨书写时既不落墨,又不显胶性,而新墨由于用料不精,胶质配合不匀,书写时有粘笔的感觉;古墨磨开后无异味,且有轻微兰香,而新墨有怪味;古墨质地纯净,而有些新墨杂有砂砾,既损笔又损砚;

  年代久远的古墨胶质干枯,会破碎,所以完整的明墨已不多见,而新墨则不然。大体上说,伪墨的质料粗糙,几乎不是烟料,形同土块,用手敲之,声音喑哑,体轻呈灰白色,墨模粗糙,墨料不好。具体鉴定时,可重点观察几个方面:

  第一,墨质。上佳的古墨墨质坚如玉石,表面有丝丝发理;颜色黑而带紫,掂在手上有沉重之感;表面的漆皮年代越远越显浑厚,并呈现蛇皮断纹。而近现代仿品漆皮上则只有断裂纹而无蛇皮断纹。

  第二,墨模。前面我们已经介绍了明清两代墨模雕刻的时代风格,以此为标准也可鉴定墨的真假。

  第三,气味。古墨一般都有一种古朴淡远的馨香气味,而当代之墨则常有怪味。

  第四,包装。从墨的装潢来看,明清时的古墨往往都有原来的包装,如漆匣、楠木匣、古锦套等。当然,现代作伪者也有以仿墨配真匣的情况,这一点应该注意。

  第五,名款。针对明清古墨常有名款的情况,现代一些作伪者便在这方面入手。其方法为将清初精品墨的原名款挖去,再用墨蜡填平,然后在墨蜡处镌刻名章、年款并略施金色加以打磨。总之,古墨的真伪辨别需要全方面的知识,还要求收藏者有相当经验。不但要求大体熟悉古墨源流的发展演变史,还要知道古代名墨的主要产地和著名的制墨者的姓氏名款,对名家墨的著名的墨模式样也要有一定的了解。今天的分享就先到这里吧,喜欢就来中国文具展吧。这里更多关于墨的资讯,快来看看吧。